《理想城市》建筑背景——圣彼得大教堂

　　在梵蒂冈
　　以下是教堂资料

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　　圣彼得大教堂
　　开放分类： 文化、旅游、教堂、梵蒂冈

　　圣彼得教堂
　　罗马基督教的中心教堂，欧洲天主教徒的朝圣地与梵蒂冈罗马教皇的教廷，位于梵蒂冈，是全世界第一大教堂。

　　教堂最初是由君士坦丁大帝于公元326-333年在圣彼得墓地上修建的，称老圣彼得大教堂，于西元326年落成。16世纪，教皇朱利奥二世决定重建圣彼得大教堂，并于是1506年破土动工。在长达120年的重建过程中，意大利最优秀的建筑师布拉曼特、米开朗琪罗、德拉·波尔塔和卡洛·马泰尔相继主持过设计和施工，直到1626年11月18日才正式宣告落成，称新圣彼得大教堂。1870年以来的重要宗教仪式均在此举行。呈罗马式和巴罗克式建筑风格，属世界最大的教堂。登教堂正中的圆穹顶部可眺望罗马全城；在圆穹内的环形平台上，可俯视教堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶嵌画。多米开朗琪罗、拉斐尔等的壁画、雕塑艺术。

　　圣彼得大教堂是现在世界上最大的教堂，总面积2.2万平方米，主体建筑高45.4米，长约211米，最多可容纳近6万人同时祈祷，只不过必须衣冠整齐并通过安检才可以进入教堂。

　　圣彼得大教堂是一座长方形的教堂，整栋建筑呈现出一个十字架的结构，造型是非常传统而神圣的，这同时也是目前全世界最大的一座教堂。 教堂最早是建于西元324年，原始的构想只是一座小会堂，建於圣彼得墓穴的正上方，在十五世纪时开始改建，其中历经不少位顶尖的建筑师和艺术家参与修改，终于在1626年完成了现在的模样。圣彼得教堂不仅是一座富丽堂皇值得参观的建筑圣殿，它所拥有多达百件的艺术瑰宝，更被视为无价的资产。参观这座教堂的几个重要特色一定要把握，因其占地广阔，进入之后会不知从何看起。

　　教堂下面的廊檐上方有11尊雕像，中间是耶稣基督；两侧各有一座钟，右边是格林威治标准时间，左边是罗马时间。大殿下面有5扇门，平常一般游客都入中门。如果遇上机会，教徒们就可从右边的圣门进入大殿，不过这需25年才有一次。按规定，每时25年的圣诞之夜，圣门打开后由教皇领头走入圣堂，意为走入天堂。其他三门分别是"圣事门"、"善恶门"和"死门"。 通过中门进入能容纳5万人的圣彼得教堂内部，呈现在眼前的简直是一座艺术宝库。屋顶和四壁都饰有以《圣经》为题材的绘画，不少是名家作品。最惹人注意的雕刻艺术杰作主要有三件，

　　一是米开朗琪罗24 岁时雕塑作品。圣母怀抱死去的儿子的悲痛感和对上帝意旨的顺从感在作品中刻画得淋漓尽转手。这里所表现的圣母痛苦状与开朗琪罗以后的作品迥然不同。

　　二是贝尔尼尼的雕制的青铜华盖。它由4根螺旋形铜柱支援撑，足有5层楼房高那么高。华盖前面的半圆形栏杆上永远点燃著99盏长明灯，而下方则是宗座祭坛和圣彼得的坟墓，只有教皇才可以在这座祭坛上，面对东升的旭日，当著朝圣者举行弥撒。

　　三是圣彼得宝座，也是贝尔尼尼设计的一件镀金的青铜宝座。宝座上方是於光芒四射的荣耀龛及象牙饰物的木椅，椅背上有两个小天使，手持开启天国的钥匙和教皇三重冠。传说这把木椅是圣彼得的真正御座，后经考证为加洛林国王泰查二世所赠送。

　　除此三件艺术杰作外，站在米开朗琪罗设计的穹窿顶下抬头上望，你会感到大堂内的一切都显得如此渺小。穹顶周长71米，为罗马全城的最高点。当您进入圣彼得大教堂内部的时候，第一眼看上去实在无法领略其宏伟的规模。若用人直观视觉去体测它的规模的话，很容易因教堂各个部分巧妙对称的布局形成错觉，需要借助一些实际资料才能说明它的实质：教堂的长度，包括门廊，为230米，拱顶的高度是38米。正殿尽头的彩色玻璃大窗上有一只圣灵信鸽，翼展达1.5米之长。这座教堂可容纳6万人。如果有时间，游客可乘电梯拾级而上，登顶俯瞰罗马全城。从教堂内出来，在教堂左侧有一个由卫兵队的成员。他们身穿的别致制服500年不变，据说是米开朗琪罗设计的，手中的长戈也是15世纪的产品。游人如果想同卫兵合影留念，他们不会拒绝，但要想从这里进入教皇宫，却行不通。

　　两千年前的简单墓地，四百年后修建了一座长方形会堂，后来毁于战乱，一千年后尼古拉五世颁发重建命令，之后就是长达120年的重建，先后由意大利最优秀的建筑师住持设计施工，布拉曼特来了，米开朗琪罗来了，德拉·波尔塔来了，卡洛·马泰尔也来了。1626年11月18日正式宣告落成，一脸肃穆的教皇乌尔班八世主持落成典礼。

　　圣彼得大教堂正前的露天广场就是闻名世界的圣彼得广场，建于1667年，住持设计施工的是一位那不勒斯人，他的手笔赋予了广场上排成四行的284根托斯卡拉式柱子永恒的生命，柱子上方那美妙绝伦的圣者塑像四百年来一直诉说着当年这个才华横溢的建筑天才的名字：贝尔尼尼——巴洛克艺术之父。

　　圣彼得教堂整栋建筑平面走势是一个十字架结构，造型充满神圣的意味。教堂内部装饰华丽，华丽到令人惶恐不安，令人窒息。现在我们见到的教堂中央著名大拱形屋顶是米开朗境罗的杰作，双重构造，外暗内明。对于这个大圆顶，曾有过百年的波折，最先是布拉曼特于1506年设计，1514年他去世后拉斐尔接替了他。六年后，拉斐尔也去世了，教会对教堂顶部借鉴哥德式的设计，强调黑暗与光明的对比，采用了玫瑰花窗，于是出于对教堂入口处的光线对比效应的考虑，圆顶被取消。后来米开朗基罗在71岁高龄时接替了这项工作，以“对上帝、对圣母、对圣彼得的爱”的名义，恢复了圆顶。圆顶廊檐上有十一个雕像，耶稣基督的雕像位于中间，廊檐两侧各有一座钟，右边的是格林威治时间，左边的是罗马时间。

基督宗教是欧洲人生活中的一个重要的部分。因此，作为宗教活动传播的主要场所，教堂大多历史久远，并且遍布城乡各地，成为城、镇的重要组成部分。
教堂是基督教三大流派（天主教，基督新教，东正教）举行弥撒礼拜等宗教事宜的地方，按照级别分类有主教坐堂，大教堂（大殿），教堂，礼拜堂等。世界现今前三大教堂是天主教的：圣彼得大教堂，米兰大教堂，塞维利亚大教堂，全世界共有1,520座宗座圣殿，其中大部分分布在欧洲，特别是在意大利。
欧洲的教堂主要分为四种建筑风格：罗马风格、哥特风格、巴洛克风格和现代主义教堂，也有少数其他风格的教堂。
11世纪后期，西欧兴起了繁荣的城市经济。在西欧的许多城市中，手工业和商业促进了资本主义的萌芽。城市之间除了经济、政治上的竞争，也带来教堂建筑的竞争，每一城市都以能建立美丽雄伟的教堂为荣。
自公元12世纪到公元15世纪，城市已成为各个封建王国的政治、宗教、经济和文化中心。教堂成为城市中最高大雄伟、富丽堂皇的建筑，基于这一背景，这一时期兴起了封建社会大发展的产物——哥特式艺术。“哥特”是指野蛮人。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术，继而兴起的新的建筑形式就被贬为“哥特”(野蛮)了。第一个哥特式建筑是在法国国王的领地上诞生的。之后整个欧洲都受到“哥特化”的影响。
12世纪，哥特风格（Gothic）。后逐渐流传于欧洲并风靡一时。其特征为瘦高型，外表有许多像竹笋一样瘦长型的装饰物，象征着摆脱了束缚，奔向天国。拱顶也随之有了橄榄型的小尖。随着玻璃的应用，窗户被装饰得色彩斑斓。往往一个窗户就画了一个圣经故事。这一时期的哥特式教堂从外到内都十分瑰丽华美，即尽奢华之能事，使之成为城市经济繁荣的象征，哥特式的教堂最初从法国的巴黎开始兴建，其发展分为三阶段。

1、古埃及城市建设的成就及其影响：1、在用地选址上，注意因地制宜。2、最早运用功能分区的原则。3、最早应用棋盘式路网。4、早期规划的死者之城以及新王国时期规划的阿玛纳城均出色的进行了建筑群与城市景观设计。
　　2、两河流域信仰多神教，但君主制将国王神化。崇拜国王和崇拜天体结合起来，故宫殿常与山岳台邻近。波斯信奉拜火教，露天设祭，没有庙宇，世俗建筑占主导地位。
　　3、迈西尼：主要城市建设是城市核心的卫城。迈西尼的泰伦卫城是希腊建筑的雏形。
　　4、圣地建筑群与卫城：德尔斐的阿波罗圣地与奥林比亚圣地是这类圣地的代表。
　　5、希波丹姆被誉为“城市规划之父”。理念：探求几何和数的和谐以获得秩序与美。模式：一种几何形状的，以棋盘式路网为城市骨架进行规划。典型平面：两条垂直大街从城市中心通过；中心大街的一侧布置中心广场；把城市分3个主要部分：圣地、主要公共建筑区、私宅地段。特点：布局规整，模式统一，逻辑清晰，广泛应用于希腊化时期的城市建设。代表：米利都城、普南城。
　　6、希腊化时期的城市建设特点：1、城市建设大都按照希波丹姆规划形式来建造，布局规整，模式统一。2、城市广场整齐划一，从城市功能分区、道路系统、邻里住区的划分都是按照几何和数的规律进行规划建设。3、城市中心由广场取代卫城和庙宇。4、城市广场普遍设敞廊，讲究气势和透视效果。5、城市环境卫生条件好。代表城市：普南城、亚历山大城。
　　7、共和时期罗马广场位置：帕拉丢姆以北。性质：市民聚会的公共活动场所。特点：有丰富的雕像装饰。建筑物彼此在形体上不甚协调。体现政治军事权力的逐步增长，即每一建筑群都比以前的更大。
　　8、罗马帝国广场位置：从共和广场的轴线中段向西北延伸。性质：成为皇帝们为个人树碑立传的纪念场地。布局特点：实体与空间；空间转合；帝王业绩之彰显。设计手法：轴线对位；柱廊。特点：总体上，广场形式由开敞转为封闭，由自由转为严整，形成三度空间艺术组群。巨大建筑物构成巨大空间，辉煌而开阔，明朗而有秩序。
　　9、西欧中世纪封建城市社会特点：是封建主世袭领地的分封和教会的庄园化。阶段：中世纪初期：特点是城市处于衰落状态。使得西欧文化处于极端破落的状况。西欧城市兴起于9-10世纪，始于意大利。11-12世纪，城市发展出现质的飞跃。成立了行会，获得了自治。城市议会是其中主要机构。12-13世纪，由于手工业和商业的繁荣，城市变为商业活动中心。
　　规划建设特征：1、中世纪西欧城市是自发成长的，这些城市主要在三种类型基础上发展起来，第一种是要塞型，第二种是城堡型，第三种是商业交通型。2、以环状与放射环状为多。3、教堂常占据城市的中心位置，教堂广场是城市的主要中心。4、中世纪城市化分为若干教区。5、有美好的城市环境景观。6、建筑群具有美好的连续感，丰富感和活泼感，给人以美的享受。7、环境视觉秩序通过建筑物之间的相似与相异的明确分野而取得。8、弯曲的街道既可挡冬日寒风，防夏日暴晒，又具有丰富多变的视觉效果。
　　10、巴黎：法兰西封建国家公元888年以巴黎作为首都，在罗马营寨城的基础上发展起来的。
　　11、拜占廷的城市建设活动，以首都君士坦丁堡最为活跃。
　　12、首都君士坦丁堡特征：居高临下，防卫区仿古罗马七丘，筑于高丘之中。
　　13、圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂，是拜占庭帝国极盛时期的纪念碑。
　　14、俄罗斯的城市规划结构多数是围绕着城市中心的克里姆林向外放射。形成放射环形规划系统。
　　15、日本自公元894年起，逐渐摆脱对中国文化的模拟，形成日本独特的文化。平城京：城市全模仿隋唐的长安城。
　　16、意大利文艺复兴的建筑分期：1、以佛罗伦萨为代表的早期文艺复兴（15世纪），特点：继承中世纪传统，广场周围建筑较自由，风格平易，空间大多较封闭，雕像多在广场一侧。代表：佛罗伦萨的西格诺里亚广场、安农齐阿广场。2、以罗马为代表的盛期文艺复兴（15世纪末至16世纪初）3、以威尼斯和巴比伦为代表的文艺复兴晚期（16世纪中期和末期）。中晚期特点：严整、柱廊、形体环境协调统一，空间较为开敞，雕像多置于中央。代表：罗马市政广场（卡比多广场）、威尼斯圣马可广场。4、17世纪以后的巴洛克时期特点：富于动态，气势宏伟；在强化设计意图方面手法娴熟、风格强烈；建筑物的体积构图受到强调。代表：罗马圣彼得大教堂前广场，罗马纳伏那广场（封闭式）。
　　17、阿尔伯蒂：文艺复兴时期用理想原则考虑城市建设的开创人。继承了古罗马建筑师维特鲁威的思想理论。主张：1、首先应从城市的环境因素考虑城市选址和选型。2、结合军事防卫的街道布局。3、提出“理想城市”模式。4、体现了理性原则。5、筑城要求便利，美观。
　　18、阿尔伯蒂：1450年《论建筑》。
　　19、费拉锐特《理想的城市》。斯卡莫齐有个理想城市方案。
　　20、城市改建：文艺复兴的城市突破了中世纪城市宗教内容的束缚，教堂建筑退居次要地位，大型的世俗性建筑构成了城市的主要景象。巴洛克时期城市改建强调运动感和景深。
　　21、安农齐阿广场：文艺复兴早期最完整的广场。
　　22、1655年法国在法兰西学院的基础上成立了“皇家绘画与雕刻学院”。1671年又成立了建筑学院。
　　23、古典主义是君主专制制度的产物，也是资产阶级唯理主义在美学上的反映。它认为不依赖感性经验的理性是万能的。古典主义在艺术作品中追求抽象的对称和协调。
　　24、绝对君权最伟大的纪念碑是对着卢佛尔宫建立的一个大而深远视线的中轴，延长丢勒里花园的轴线，向西稍偏北延伸，与1724年其轴线到达星形广场，长3公里，中间有一个小小的圆形广场。
　　25、凡尔赛的建设：路易十四时期，服务于王权的最重要的纪念碑是凡尔赛宫。
　　26、巴黎协和广场主要特征：开敞。园林广场的做法也用到了城市广场中来。协和广场出色的起到了从都勒里花园过渡到爱丽舍田园大道的作用，成了卢佛尔宫至星形广场的巴黎主轴线上的重要枢纽。
　　27、伦敦：市中心、船埠及其交通的功能布局，反映了资本主义城市重视经济职能的新特征。
　　28、英国旧城改造起因：1666年伦敦一场大火。规划师以园林思想打破了封建土地所有制的格局。 整个规划重视的是城市的经济职能， 但不能协调城市现状与地形，不能协调英国的不彻底资产阶级革命。
　　29、英式园林----18世纪30年代，抛弃欧洲传统的园林设计手法，此时中国传统的模仿自然山水的造园方法正与英国兴起的浪漫主义的造园思想一致，在英国出现了“英华庭园”。
　　30、1853——1870拿破仑第三执政期间的奥斯曼巴黎改建：主要内容：骨架——巴黎的“大十字”干道和两个环形路。市中心—分散为几个区中心；帝国式风格。卢浮宫、宫前广场、协和广场、北至军功庙西至雄狮凯旋门。市容—道路宽与建筑控高；重视绿化(滨河绿地，林荫大道。评价：促进了城市的近代化；未解决贫民窟问题。
　　31、田园城市：霍华德：《明天-一条引向改革的和平道路》又名《明日的田园城市》
　　32、20世纪二次大战前的城市规划与建设两种思路：1、分散：电的利用；建设地点自由；城市可分散布局；交通工具的进步；铁路、汽车四通八达。2、集中：立体交通将摩天楼连成一片。
　　33、田园城市：莱奇华斯田园城市、韦林田园城市、汉普斯特德城郊居住区。
　　34、沙里宁的有机疏散理论：为缓解由于城市技能过于集中所产生的弊端，提出了有机疏散理论。内容：认为城市作为一个机体，是和生命有机体的内部秩序一致的，不能听其自然地凝成一大块，而要把城市的人口和工作岗位分散到可供合理发展的离开中心的地域上去。重工业不应安排在中心城市的位置上，轻工业也应疏散出去。
　　35、1918年沙里宁按照有机疏散原则制定了大赫尔辛基现象，方案主张在赫尔辛基附近建立一些独立的城镇，以控制城市的进一步扩张。
　　36、雅典宪章：1928年在瑞士成立了国际现代建筑协会（CIAM），1933年的雅典会议上，指出现代城市应解决好居住、工作、游息、交通四大功能。提出了一个城市规划大纲，即著名的雅典宪章。
　　37、20世纪50年代以来的城市规划与建设：中心地学说：德国地理学家瓦尔特、克里斯塔勒于1933年提出了中心地理论。
　　38、增长极核的概念是1955年法国经济学家F佩鲁提出的。
　　39、1955年在阿尔及尔召开国际现代建筑师会议（CIAM）第十次小组成立大会。基本出发点是：对人的关怀和对社会的关注。提出了一种新的城市形态－簇群城市。
　　40、20世纪60年代以来的城市规划与建设：英国的区域规划：著名的英国“东南部研究计划”和苏格兰的区域发展规划是根据增长极核的理论进行规划的。
　　41、联邦德国的拜恩州是“中心地”理论产生的地区。
　　42、英国第二代新城比第一代新城大，功能分区不如第一代严格，密度比第一代新城高。第三代新城主张建设一些规模较大的有吸引力的“反磁力”城市。
　　43、第二代新城朗科恩： 1、以8000人组成一个邻里单位，各单位的中心被城市公交干道串联。2、规划布局与城市交通组织紧密结合，限制小汽车，鼓励公共汽车。以8字形道路骨架组织公共交通是经济有效的。3、工业除围绕居住区外围布置外，邻里单位内安排一定的工业用地。4、注意利用地形和自然条件，组成完善的绿化系统，重视古迹保护。
　　44、第三代新城密尔顿?凯恩斯新城：1、土地使用与交通紧密结合。2、活动中心位置环境区边缘。3、交通系统的高效率和经济性。4、突出景观效果。

公元前3000年
巴比伦城逐渐形成。
约公元前27世纪
埃及萨卡拉建昭赛尔金字塔，为台阶形。
约公元前27～前26世纪
埃及吉萨建金字塔群，其中最大的为胡夫金字塔。
公元前2350～前1750年
印度按规划建摩亨朱—达罗城，有大量砖建筑。
公元前2000年
埃及代尔·埃尔—巴哈里建曼都赫特普三世墓。
公元前2000年
克里特岛建米诺斯王宫。
公元前19世纪
埃及兴建卡洪城。
公元前1530～前323年
埃及卡纳克建阿蒙神庙。
公元前8世纪
亚述建萨尔贡王宫。
公元前6世纪
建新巴比伦城，伊什达门用琉璃贴面。
巴比伦建空中花园。
希腊建普南城，前4世纪重建。
公元前518～公元前460年
波斯建波斯波利斯豪华宫殿。
公元前500年～公元750年
墨西哥留存特奥蒂瓦坎城，有太阳神金字塔建筑群。
建雅典卫城，中有帕提农神庙等建筑。
希腊希波丹姆规划米利都等城，建立了城市规划模式。
公元前3世纪
希腊哲学家伊壁鸠鲁筑园于雅典。
约公元前250年
印度桑吉建窣堵波。
公元前27～前23年
罗马维特鲁威著《建筑十书》。
公元70～82年
罗马建大角斗场。
公元82年
罗马建第度凯旋门。
公元98～112年
罗马建国拉真巴西利卡(长方形会堂)，为教堂建筑的滥觞。
公元120～124年
罗马建万神庙，为当时穹顶技术最高成就。
公元126～134年
罗马建哈德良离宫。
公元211～217年
罗马建卡拉卡拉浴场。
公元224～226年
罗马建君士坦丁凯旋门。
公元366年
中国开凿敦煌石窟。
公元5世纪末
玛雅人在蒂卡尔城(今墨西哥境内)建神殿(现称1号神殿)。
公元532～537年
拜占廷在君士坦丁堡建圣索非亚大教堂。
开罗建伊本·土伦礼拜寺。
德国建沃尔姆斯主教堂，为罗曼建筑实例。
公元1063～1092年
意大利建比萨主教堂，1174～1350年建比萨斜塔。
公元1163～1250年
法国建巴黎圣母院。
法国建亚眠主教堂，为典型的哥特式建筑。
公元1248年
德国兴建哥特式科隆主教堂，至19世纪全部建成。
公元1296～1462年
意大利建佛罗伦萨大教堂，1420～1434年建造穹窿顶，成为文艺复兴建筑的开端。
公元14世纪
西班牙格拉那达建阿兰布拉宫。
公元1377～1492年
德国建哥特式建筑乌尔姆主教堂，尖塔高161米，为中古时期欧洲最高建筑。
公元1385年
意大利兴建米兰教堂。
公元1444～1460年
意大利佛罗伦萨建美第奇府邸，为文艺复兴早期府邸建筑代表作。
公元1452年
意大利建筑师阿尔伯蒂写成《论建筑》，1485年出版。
公元1485～1520年
意大利威尼斯建圣马可广场公元15世纪。
俄国莫斯科克里姆林宫初具规模。
公元1506～1626年
罗马建圣彼得大教堂，意大利文艺复兴建筑纪念碑。
公元1512～1514年
西班牙建贝壳府邸，为文艺复兴时期“银匠式”风格。
公元1516年
英国空想社会主义者莫尔著《乌托邦》，提出理想城市设想。
公元1519～1547年
法国建尚堡府邸。
公元1546年
法国巴黎兴建卢浮宫。
公元1549年
意大利维琴察改建巴西利卡。
公元1550年
意大利建埃斯特别墅，为文艺复兴中期台地园。
公元1552年
意大利维琴察建圆厅别墅。
公元1555年
俄国莫斯科建华西里·柏拉仁内教堂。
公元1562年
意大利建筑师维尼奥拉著《五种柱式规范》。
公元1570年
意大利建筑师帕拉第奥发表《建筑四论》。
公元1598～1603年
意大利建阿尔多布兰迪尼别墅，是意大利巴洛克时期台地园。
公元1619～1622年
英国伦敦建白厅宫大宴会厅。
公元1638～1867年
罗马建圣卡罗教堂，为典型的巴洛克建筑。
公元1656～1671年
法国建造孚—勒—维贡府邸的花园。
公元1661～1756年
法国巴黎建凡尔赛宫，1662～1688年建凡尔赛宫花园。
公元1675～1710年
英国建伦敦圣保罗大教堂。
公元1680～1691年
法国巴黎建伤兵院新教堂。
公元1706～1735年
法国巴黎建苏俾士府邸，客厅装饰为洛可可风格。
公元1711～1722年
德国德累斯顿建茨愠格院。
公元1713年
英国拆除期托乌府邸的围墙，引入园外自然风景。1730年肯特改造斯托乌府邸为英国自然风景园风格。
公元1753～1770年
法国巴黎建协和广场。
公元1754～1762年
俄国彼得堡建冬宫。
公元1755～1792年
法国巴黎建万神庙，为古典复兴建筑的典型作品。
公元1772年
英国出版钱伯斯介绍中国园林的著作《东方造园泛论》。
公元1777年
彼得堡始建巴甫洛夫公园，为俄罗斯园林典范。
公元1789～1793年
德国柏林建勃兰登堡门，为古典复兴建筑实例。
公元1791年
美国开始制订华盛顿规划方案。
公元1793～1867年
美国建国会大厦，是罗马复兴建筑的代表作。
公元1808～1836年
法国巴黎建雄师凯旋门，后改称星形广场凯旋门。
公元1823～1847年
英国伦敦建不列颠博物馆。
公元1836～1868年
英国伦敦建议会大厦，为浪漫主义建筑实例。
公元1851年
英国伦敦建水晶宫，被认为是近代建筑的开端。
公元1858年
美国奥姆斯特德主持设计纽约中央公园。
公元1859～1860年
英国肯特郡建“红屋”，为“工艺美术运动”的建筑代表作。
公元1861～1847年
法国建巴黎歌剧院，为折衷主义建筑的典型。
公元1882年
西班牙索里亚·伊·马泰提出“带形城市”理论，1892年在马德里规划建设第一个带形城市。
公元1885～1887年
美国芝加哥建马歇尔菲尔德百货公司，是芝加哥学派的典型作品。
公元1887～1889年
法国巴黎建埃菲尔铁塔。
公元1889年
法国巴黎建世界博览会机械馆，采用钢三铰拱结构，跨度115米。
公元1893年
美国举办芝加哥世界博览会，从此出现城市美化运动。
比利时布鲁塞尔建都灵路12号住宅，为“新艺术运动”的代表性建筑。
公元1897年
中国黑龙江齐齐哈尔建成龙沙公园，为中国自建公园之始。
公元1898年
英国霍华德提出“田园城市”理论，1909年英国建成第一个田园城市莱奇沃思。
公元1900～1915年
美国赛宾提出吸声系数概念和混响理论，为室内声学奠定了理论基础。
美国建罗比住宅，赖特设计。
公元1909年
柏林建德国通用电气公司涡轮机工厂，被称为第一座现代派建筑。
公元1911～1912年
德国建筑师格罗皮乌斯和迈耶建法古斯鞋楦厂，为现代派建筑的代表作。
公元1911～1913年
美国纽约建伍尔沃斯大厦，为早期摩天楼代表作。
公元1915年
英国格迪斯著《进化中的城市》出版。
公元1922年
勒柯布西耶著《明日的城市》出版，提出“现代城市”设想。
公元1923年
勒柯布西耶发表《走向新建筑》。
中国苏州工业专门学校设建筑科，1927年并入中央大学，设建筑系，是为中国建筑教育开端。
公元1924年
苏联莫斯科建列宁墓。
荷兰乌德勒支建施罗德住宅，为风格派代表作。
公元1925～1926年
格罗皮乌斯建包豪斯校舍，为现代主义建筑早期代表作。
公元1928年
国际现代建筑协会在瑞士成立。
公元1928～1931年
法国建萨伏伊别墅，现代主义建筑的典范作品之一。
苏联莫斯科建成一新型公园——高尔基文化休息公园。
西班牙建巴塞罗那国际博览会德国馆，密斯·范·德·罗设计。
美国佩里提出邻里单位的规划思想。
公元1929～1931年
美国纽约建帝国州大厦，高381米，102层，为当时世界上最高建筑。
公元1929～1933年
芬兰建帕伊米实结核病疗养院，阿尔托设计。
公元1933年
国际现代建筑协会第4次会议通过《雅典宪章》。
公元1936～1939年
美国匹兹堡建流水别墅，是赖特的“有机建筑”理论的代表作。
公元1936～1946年
巴西建教育卫生部大厦，尼迈耶等设计。
公元1938年
美国建西塔里埃辛冬季营地，建筑师赖特设计。
公元1942年
沙里宁著《城市，它的生长、衰退和将来》，提出“有机疏散”论。
公元1942～1944年
英国制订大伦敦规划。
公元1946年
英国议会通过《新城法》，展开新城建设运动。
公元1947～1953年
纽约建联合国总部大厦，主体为玻璃幕墙板式高层建筑。是现代主义建筑的代表作。
公元1948年
国际建筑师协会成立。
公元1948～1951年
美国芝加哥建湖滨公寓，建筑师密·斯·范·德·罗设计。
公元1951年
勒·柯布西耶受聘负责制定印度昌迪加尔市总体规划。
公元1951～1952年
纽约建利华大厦，SOM建筑设计事务所设计。
公元1954年
史密森夫妇提出粗野主义建筑理论。
公元1954～1958年
美国纽约建西格拉姆大厦，密斯·范德罗设计。
公元1955年
法国建成朗香教堂(又译洪尚教堂)，建筑师勒·柯布西耶设计。
公元1955～1959年
意大利米兰建皮瑞里大厦，蓬蒂、奈尔维设计。
公元1956～1962年
美国纽约建环球航空公司候机楼，沙里宁设计，为象征主义建筑代表作。
公元1956～1963年
联邦德国建西柏林爱乐音乐厅，沙龙设计。
公元1957年
意大利建成罗马小体育宫，奈尔维等设计。
联邦德国西柏林举行国际建筑展览会。
公元1957～1964年
美国宾夕法尼亚大学建理查德医学研究中心，为卡恩代表作。
公元1958年
布鲁塞尔世界博览会建美国馆，为典雅主义代表作，斯通设计。
公元1958～1960年
巴西利亚建巴西议会大厦，尼迈耶设计。
公元1959～1973年
澳大利亚建悉尼歌剧院，建筑师伍重设计。
公元1960～1963年
美国费城建老年人公寓文丘里，设计，反映了后现代主义建筑思潮。
公元1962～1976年
美国纽约建世界贸易中心，高411米、110层，雅马萨基(山崎实)设计。
公元1963～1968年
加拿大建多伦多市政府大厦。
公元1966年
希腊雅典成立人类聚居学世界学会。
法国制定《大巴黎区规划和整顿指导方案》，80年代建成新的城市副中心德方斯。
公元1968年
英国重新颁布了《城乡规划法》，采用了结构规划和局部规划的规划编制程序。
日本开始建设筑波科学城。
公元1969年
莫斯科建成经济互助委员会大楼。
公元1970～1974年
美国芝加哥建西尔斯大厦，高443米、110层，为当时世界最高建筑，SOM建筑设计事务所设计。
公元1971年
苏联批准新的莫斯科总体规划。
公元1972～1977年
法国巴黎建蓬皮杜艺术和文化中心。
公元1974～1978年
美国新奥尔良建意大利广场，被认为是后现代主义代表作。
公元1977年
国际建筑师协会在智利签署《马丘比丘宪章》。
公元1978年
美国建成华盛顿国家美术馆东馆，贝聿铭设计。
公元1980～1984年
美国纽约建美国电报电话公司总部大楼，约翰逊设计，为后现代主义代表作。

　　古罗马式:
　　古罗马建筑

　　古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。

　　古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 ，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

　　古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。

　　古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。

　　古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。

　　把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。

　　古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。

　　拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前 二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。

　　古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米。公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容 五万观众，只用了5～6年时间就建成了。它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷。

　　公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用 整块花岗石加工而成的。在神庙后墙8米高处，砌有三块各约500吨的大石块，可见当时起重能力之大。
　　公共浴场一般都有集中供暖设施。从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量。据维特鲁威《建筑十书》记载，剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮，以改善音质。此外，至迟在公元1世纪中叶，已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。

　　古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物 的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。

　　其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。

　　发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。

　　公元四世纪下半叶起，古罗马建筑潮趋衰落。 十五世纪后，经过文艺复兴、古典主义。古典复兴以及十九世纪初期，法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。这种现象一直持续到二十世纪20～30年代。

　　古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷，存放北京耶稣会图书馆。1672年，意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。这些书里有罗马角斗场、浴场 、神庙和罗马街市的图画。此外，十七世纪初北京耶稣会图书馆里有过三册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响。

　　罗曼建筑

　　罗曼建筑是10～12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂。

　　罗曼建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。

　　罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。

　　随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。罗曼建筑作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。

　　罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。

　　哥特式:
　　哥特式建筑

　　哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。

　　哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。

　　飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。

　　欧洲各国的经典哥特式建筑

　　11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的彩色玻璃窗，为以后许多教堂所效法。

　　法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，但横翼突出很少。西面是正门入口，东头环殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃宙。其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶，窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富。

　　西立面是建筑的重点，典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，三座大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像。正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗，雕刻精巧华丽。法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。

　　亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作，长137米，宽46米，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。中厅宽 15米，拱顶高达43米，中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶，与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形，4根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势。教堂内部遍布彩色玻璃大宙，几乎看不到墙面。教堂外部雕饰精美，富丽堂皇。这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。

　　法国盛期的著名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，被称为法国四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。

　　百年战争发生后，法国在14世纪几乎没有建造教堂。及至哥特式建筑复苏，已经到了火焰纹时期，这种风格因宙棂形如火焰得名。建筑装饰趋于“流动”、复杂。束柱往往没有柱头，许多细柱从地面直达拱顶，成为肋架。拱顶上出现了装饰肋，肋架变成星形或其他复杂形式。当时，很少建造大型教堂。这种风格多出现在大教堂的加建或改建部分，以及比较次要的新建教堂中。

　　法国哥特时期的世俗建筑数量很大，与哥特式教堂的结构和形式很不一样。由于连年战争，城市的防卫性很强。城堡多建于高地上，石墙厚实，碉堡林立，外形森严。但城墙限制了城市的发展，城内嘈杂拥挤，居住条件很差。多层的市民住所紧贴狭窄的街道两旁，山墙面街。二层开始出挑以扩大空间，一层通常是作坊或店铺。结构多是木框架，往往外露形成漂亮的图案，颇饶生趣。富人邸宅、市政厅、同业公会等则多用砖石建造，采用哥特式教堂的许多装饰手法。

　　英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，流行于12～16世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分，比较低矮，与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长，其间不断改建、加建，很难找到整体风格统一的。

　　英国的索尔兹伯里主教堂和法国亚眠主教堂的建造年代接近，中厅较矮较深，两侧各有一侧厅，横翼突出较多，而且有一个较短的后横翼，可以容纳更多的教士，这是英国常见的布局手法。教堂的正面也在西边。东头多以方厅结束，很少用环殿。索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁，但并不显著。

　　英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高，成为构图中心，西面的钟塔退居次要地位。索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约123米，是英国教堂中最高的。这座教堂外观有英国特点，但内部仍然是法国风格，装饰简单。后来的教堂内部则有较强的英国风格。约克教堂的西面窗花复杂，窗棂由许多曲线组成生动的图案。这时期的拱顶肋架丰富，埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般，非常有力，还采用由许多圆柱组成的束柱。

　　格洛斯特教堂的东头和坎特伯雷教堂的西部，窗户极大，用许多直棂贯通分割，窗顶多为较平的四圆心券。纤细的肋架伸展盘绕，极为华丽。剑桥国王礼拜堂的拱顶像许多张开的扇子，称作扇拱。韦斯敏斯特修道院中亨利七世礼拜堂的拱顶作了许多下垂的漏斗形花饰，穷极工巧。这时的肋架已失去结构作用，成了英国工匠们表现高超技巧的对象。英国大量的乡村小教堂，非常朴素亲切，往往一堂一塔，使用多种精巧的木屋架，很有特色。

　　英国哥特时期的世俗建筑成就很高。在哥特式建筑流行的早期，封建主的城堡有很强的防卫性，城墙很厚，有许多塔楼和碉堡，墙内还有高高的核堡。15世纪以后，王权进一步巩固，城堡的外墙开了窗户，并更多地考虑居住的舒适性。英国居民的半木构式住宅以木柱和木横档作为构架，加有装饰图案，深色的木粱柱与白墙相间，外观活泼。

　　德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工，由建造过亚眠主教堂的法国人设计，有法国盛期的哥特式教堂的风格，歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似。它的中厅内部高达46米，仅次于法国博韦主教堂。西面双塔高152米，极为壮观。

　　德国教堂很早就形成自己的形制和特点，它的中厅和侧厅高度相同，既无高侧窗，也无飞扶壁，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面，内部是一个多柱大厅。马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔，外观比较素雅，是这种教堂的代表。

　　德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂。著名的例子是乌尔姆主教堂。它的钟塔高达161米，控制着整个建筑构图，可谓中世纪教堂建筑中的奇观。砖造教堂在北欧很流行，德国北部也有不少砖造的哥特式教堂。

　　15世纪以后，德国的石作技巧达到了高峰。石雕窗棂刀法纯熟，精致华美。有时两层图案不同的石刻窗花重叠在一起，玲珑剔透。建筑内部的装饰小品，也不乏精美的杰作。

　　德国哥特建筑时期的世俗建筑多用砖石建造。双坡屋顶很陡，内有阁楼，甚至是多层阁楼，屋面和山墙上开着一层层窗户，墙上常挑出轻巧的木窗、阳台或壁龛，外观很富特色。

　　意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入，主要影响于北部地区。意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则，只是把它作为一种装饰风格，因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂。

　　意大利教堂并不强调高度和垂直感，正面也没有高钟塔，而是采用屏幕式的山墙构图。屋顶较平缓，窗户不大，往往尖券和半圆券并用，飞扶壁极为少见，雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格。

　　锡耶纳主教堂使用了肋架券，但只是在拱顶上才略呈尖形，其他仍是半圆形。奥维亚托主教堂则仍是木屋架顶子。这两座教堂的正面相似，总体构图是屏幕式山墙的发展，中间高，两边低，有三个山尖形。外部虽然用了许多哥特式小尖塔和壁敦作为装饰，但平墙面上的大圆窗和连续券廊，仍然是意大利教堂的固有风格。

　　意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂，它是欧洲中世纪最大的教堂之一，14世纪80年代动工，直至19世纪初才最后完成。教堂内部由四排巨柱隔开，宽达49米。中厅高约45米，而在横翼与中厅交叉处，更拨高至65米多，上面是一个八角形采光亭。中厅高出侧厅很少，侧高窗很小。内部比较幽暗，建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及 135座尖塔，都表现出向上的动势，塔顶上的雕像仿佛正要飞升。西边正面是意大利人字山墙，也装饰着很多哥特式尖券尖塔。但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格。

　　另外在这时期，意大利城市的世俗建筑成就很高，特别是在许多富有的城市共和国里，建造了许多有名的市政建筑和府邸。市政厅一般位于城市的中心广场，粗石墙面，严肃厚重；多配有瘦高的钟塔，建筑构图丰富，成为广场的标志。城市里一般都建有许多高塔，总体轮廓线很美。

　　威尼斯的世俗建筑有许多杰作。圣马可广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一。立面采用连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊，构图别致，色彩明快。威尼斯还有很多带有哥特式柱廊的府邸，临水而立，非常优雅。

　　巴洛克式:
　　巴洛克建筑

　　巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

　　巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。

　　意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。

　　手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。

　　罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。

　　巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。

　　从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。

　　典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作9之感。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。

　　教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有，在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场，这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径。

　　17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场，是三条放射形干道的汇合点，中央有一座方尖碑，周围设有雕像，布置绿化带。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂。这个广场开阔奔放，欧洲许多国家争相仿效。法国在凡尔赛宫前，俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，周围用罗马塔斯干柱廊环绕，整个布局豪放，富有动态，光影效果强烈。

　　巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶，德国不少建筑师留学意大利归来后，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。

　　德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。

　　十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形，拱形天花也与此呼应，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案，金碧辉煌。教堂外观比较平淡，正面有一对塔楼，装饰有柔和的曲线，富有亲切感。

　　罗赫尔修道院教堂也是外观简洁，内部装修精致，尤其是圣龛上部天花，布满用白大理石雕刻的飞翔天使，圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。

　　奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的。如维也纳的舒伯鲁恩宫，外表是严肃的古典主义建筑形式，内部大厅则具有意大利巴洛克风格，大厅所有的柱子都雕刻成人像，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。

　　兴起于17世纪中叶，它的风格自由奔放，造型繁复，富于变化，只是有的建筑装饰堆砌过分。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例。

　　“拜占庭”原是古希腊的一个城堡，公元395年，显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家，西罗马的首都仍在当时的罗马，而东罗马则将首都迁至拜占庭，其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国。拜占庭建筑，就是诞生于这一时期的拜占庭帝国的一种建筑文化。
　　从历史发展的角度来看，拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的，同时，由于地理关系，它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成了自己的建筑风格，并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响。
　　拜占庭建筑的特点，主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。第二个特征是整体造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑构图的中心，往往十分突出，那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中 式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。第四个特点是在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。
　　圣索菲亚大教堂
　　这座教堂的整个平面是个巨大的长方形。从外部造型看，它是一个典型的以穹顶大厅为中心的集中式建筑。从结构来看，它有既复杂，又条理分明的结构受力系统。从内部空间看，这座教堂不仅通过排列于大圆穹顶下部的一圈40个小窗洞，将天然光线引入教堂，使整个空间变得飘忽、轻盈而又神奇，增加宗教气氛，而且也借助建筑的色彩语言，进一步地构造艺术氛围。大厅的门窗玻璃是彩色的，柱墩和内墙面用白、绿、黑、红等彩色大理石拼成，柱子用绿色，柱头用白色，某些地方镶金，圆穹顶内都贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克。这些缤纷的色彩交相辉映，既丰富多彩，富于变化，又和谐相处，统一于一个总体的意境：神圣、高贵、富有。从而，有力地显示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩语言构造艺术意境的魅力。这座建筑也就当然地成为了中世纪，乃至人类建筑史上璀璨夺目，光耀千秋的杰作。